Él (1952)

Schuhe
Weniger die nackten Füße als die getragenen Schuhe und Strümpfe können als Indikator der gesellschaftlichen Stellung und der Herkunft fungieren. So zeigen Viridianas flache Schuhe und dicke Wollstrümpfe, daß sie — zumindest äußerlich — tatsächlich "von Kopf bis Fuß” auf ihr Nonnendasein eingestellt ist. Célestine (Le journal d’une femme de chambre) wird nach ihrer Ankunft als erstes darauf aufmerksam gemacht, daß ihre eleganten Pariser Schuhe nicht für das Landleben geschaffen sind.
Schließlich wird die Fixierung Buñuels auf die unteren Gliedmaßen am häufigsten mit Erotik in Verbindung gebracht. Seine persönliche Vorliebe für Füße deutet Buñuel in einem Kommentar über die Arbeit mit Jean Moreau in El journal d’une femme de chambre an: "Immer war ich empfänglich für den Gang der Frauen, genau wie für ihren Blick. Im Tagebuch einer Kammerzofe habe ich mir in der Stiefellettenszene ein besonderes Vergnügen darauas gemacht, Jeanne Moreau beim gehen zu filmen. Wenn sie geht, zittert ihr Fuß leicht auf dem Absatz des Schuhs.
Jutta Schütz: Außenwelt — Innenwelt

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